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“姹紫嫣红开遍，粉墨丹青流年。假作真时真亦假，梨园衣冠演大千。”
贾府十二官的面具江湖
《红楼梦》第五十八回，大观园戏班遣散，芳官、藕官等优伶脱下戏服，却脱不去浸入骨髓的伶人气质。王夫人见芳官“眼波流转似还带着杜丽娘的幽怨”，硬将她改名“耶律雄奴”塞给宝玉作丫鬟。这看似荒诞的改名，实则是权力对虚拟人格的二次塑造——正如太虚幻境石牌坊上那句“假作真时真亦假”，梨园儿女的命运总在戏里戏外交错纠缠。
葵官改扮小厮后，竟把《夜奔》中林冲的英气带进现实。某日贾琏调戏丫鬟，她横眉怒目一声断喝，恍惚间似有八十万禁军教头附体。贾母得知后大笑：“这丫头倒把戏台上的肝胆搬进府里了！”优伶们戴着面具生活久了，面具便长成第二层皮肤。《梨园旧录》有载：“优人卸妆，如蛇蜕皮，三魂七魄总留一分在戏中。”
桃花扇底送南朝
孔尚任笔下的李香君，或许是史上最懂身份转换的奇女子。当侯方域赠她定情宫扇时，她以血作红梅题诗：“青溪尽是辛夷树，不及东风桃李花。”这把沾染着虚拟忠贞的扇子，后来竟成为南明遗老们的精神图腾。那些在现实中屈膝降清的士大夫，却愿为扇上虚构的气节一掷千金。
最讽刺的是阮大铖。他逼迫李香君改嫁田仰时，香君撞头血溅扇面，阮竟赞叹：“此血可染新戏袍！”在他眼中，现实中的刚烈不过是戏台上的道具。《陶庵梦忆》记载某班主之言：“戏子哭的是别人的泪，看客流的才是自己的血。”李香君用一生演绎的《桃花扇》，恰似《菜根谭》所云：“议事者身在事外，宜悉利害之情。”
徽班进京的变脸术
道光年间，三庆班程长庚在广和楼演《群英会》，前场扮忠厚鲁肃，后场改妆奸雄曹操。有御史观后大惊：“此子双眸能藏日月，神情可纳正邪！”这种在方寸戏台切换人格的绝技，恰是伶人生存智慧的缩影。《燕兰小谱》记载，某旦角被恶霸强占为妾，白日扮贤淑妇人，夜里偷练《宇宙锋》疯戏，终借装疯逃出牢笼。
更精妙者当属杨小楼。他在《霸王别姬》中演项羽，眼风扫过台下某军阀时突然加重悲怆，竟引得对方次日送来整箱银元。这种将现实情绪注入虚拟角色的本事，正如《围炉夜话》所言：“对痴人莫说梦，防其信也；见短人莫说矮，避其忌也。”
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