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咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
糊涂墨戏：板桥竹下的降维智慧
乾隆十八年的潍县衙斋，郑板桥挥毫写下“难得糊涂”四字。笔锋在“涂”字最后一捺突然收势，似竹枝遭风骤折。这位“扬州八怪”之首的县令，此刻正用装糊涂的笔墨，化解一场同僚倾轧的危机。昨夜府库账目不清的密报已至案头，他却蘸着隔夜茶汤在宣纸上画竹，任门外催查的胥吏候成石像。
《道德经》云：“大直若屈，大巧若拙。”郑板桥的“糊涂”恰是此道。他在山东任县令时，书房高悬“吃亏是福”的匾额，却暗中将赋税账目刻于竹简，分藏百姓灶台。某日巡抚突查，见衙内书画满墙、案牍空空，嗤其“玩物丧志”。板桥笑而不语，翌日却令百姓扛竹简上堂，税赋条目赫然在目——以拙掩智，恰似八大山人画鱼翻白眼，藏锋于钝。
破岩立根：降维中的守拙之道
“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。”这首题画诗常被赞为仁心，实则是郑板桥的护身符。当州府催缴苛捐，他偏在公堂悬挂墨竹图，对差官叹道：“竹本无心节自直，奈何风雨乱折腰？”差官瞠目结舌之际，乡绅已悟其意，主动捐出半数余粮。这种“以艺喻政”的糊涂术，比范仲淹《岳阳楼记》更隐晦，比包拯三口铡刀更柔韧。
《小窗幽记》有言：“藏巧于拙，用晦而明。”板桥处理官场关系时，常效黄公望“浅绛山水”法——用淡墨稀释锋芒。某年河道贪腐案发，他佯装醉卧画舫，却在船底暗藏治河方略。酒醒时方略已至巡抚案头，自己则因“渎职”贬官。离任日百姓泣送，他掷印于河，笑称“归去画竹，胜握泥丸”。这种自降维度的退守，实为《周易》“遁卦”的现代演绎：不争而争，以退为进。
乱石铺街：拙中藏真的余韵
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